Definición, tipos y ejemplos de fraseo en la interpretación jazzística
Entrada actualizada 2025
Fraseo, en esta entrada, es la colocación de las líneas melódicas en distintos lugares del compás.
Una forma efectiva de organizar el fraseo en la interpretación jazzística es comenzar a tocar en los compases débiles y terminar en los fuertes, o bien en los tiempos débiles del compás y terminar en tiempo fuerte del compás siguiente, imitando la cadencia dominante-tónica o tensión-relajación.
Los silencios enmarcan las líneas melódicas y actúan de puntuación facilitando el fluir del discurso musical.
Otras características del fraseo son la articulación, el tono, las dinámicas, la interpretación en relación al tiempo, etc.
Lenguaje del jazz: el fraseo
Fraseo: movimiento hacia adelante
Desplazando dentro del compás una determinada frase melódica obtenemos un efecto de “movimiento hacia adelante”, es decir, el mismo dibujo melódico suena distinto y tiene mayor fuerza de proyección.
Fraseo de compás débil a compás fuerte
Willis «Gator» Jackson, Blue Gator (1959).
Fraseo de compás débil a fuerte. Min. 0:00-4:00 y min.7:28-final.
Eddie Lockjaw Davis, Comin Home Baby (Ben Tucker).
Fraseo de compás débil a fuerte. Min. 0:55-3:04 y min. 4:12-final.
Fraseo de tiempo débil del compás a tiempo fuerte del compás siguiente
Kenny Burrell. Midnight Blue (1963). Chitlins Con Carne.
Fraseo de compás débil a fuerte. Min. 0:58.
Fraseo de tiempo débil del compás a tiempo fuerte del compás siguiente. Min. 2:05.
Intercambio de compases, pregunta y respuesta (call and response) entre saxo y guitarra de tiempo débil del compás a tiempo fuerte del compás siguiente. Min. 3:50.
Combinaciones de fraseo
Kenny Burrell. Midnight Blue (1963). Wavy Gravy.
Blues de 12 compases. Compás de 6/4.
Alternancia de fraseo de compás débil a compás fuerte y fraseo de tiempo débil del compás (tiempos 4-5-6 del 6/4) a tiempo fuerte del compás siguiente.
Consejo: el fraseo no es un concepto avanzado, debe estudiarse desde el principio.
El fraseo en la composición del standard de jazz
1. In A Mellow Tone (Duke Ellington)
2. A Night In Tunisia (Gillespie-Papparelli)
Fraseo comenzando en tiempo fuerte del compás
Charles Mingus. Mingus Ah Um (1959). Jelly Roll.
Composición con fraseo empezando en tiempo fuerte del compás. 2 beat, half time, a blancas.
Percepción más estática del movimiento.
Lenguaje del jazz: pistas de acompañamiento
Kenny Werner: clase maestra de fraseo
Concepto de organización del fraseo en grupos de compases según el tempo:
Tempo lento: 1 compás. Balada. De tiempo débil a tiempo fuerte del compás siguiente. Min. 0:00.
Tempo medio: 2 compases. Days of Wine And Roses (Henry Mancini). De compás débil a compás fuerte. Min. 1:00.
Tempo rápido: 4 compases. Milestones (Miles Davis). De compás débil del grupo de cuatro a compás fuerte. Min. 2:33.
Tempo muy rápido: 8 compases. Impressions (John Coltrane). De compás débil del grupo de ocho a compás fuerte. Min. 4:09.
Kenny Werner. 1/2/4/8 Bars – Phrase And Resolutions. 5:45 min. En inglés.
Catch the resolutions. Feel the resolutions.
Kenny Werner
(«Siente y atrapa las resoluciones».)
Fraseo con tempo rubato
Tempo rubato (tiempo robado) es un tipo de interpretación del solista, que retrasa o adelanta el tiempo a voluntad, sin alterar la composición original.
Ahmad Jamal. Marseille. Dos ejemplos de recursos interpretativos:
1
Fraseo de compás débil a compás fuerte en grupos de dos compases, con tempo definido.
2
Fraseo de compás débil a compás fuerte en grupos de dos compases con tempo rubato, indefinido, a elección del intérprete con fines expresivos.
When you start playing a line, an idea, you not only have to be mindful of where you´re starting from but at the same time where you´re going, where´s that line going to end, point A and B, and then you have to decide what´s going to happen in between all that, it has to be logical, how you go from F7 to Bb7, you have to resolve that, start with one lick, one idea, analize it, learn how to phrase it, once you decide that make it your own and everybody will say: “He played that like he meant it.”
Mulgrew Miller
(Cuando comienzas a tocar una línea melódica, una idea, no solo tienes que ser consciente de donde empiezas sino hacia dónde vas, del punto A al punto B, y decidir lo que va a ocurrir en el medio, resolver, empezar con una idea, analizarla y estudiar el fraseo, hacerla tuya para que todo el mundo diga: «tocó esa idea con intención».)
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